第1.5節：接力：傳播、資訊與能量的統一語言

目錄 ／ 第1章：新世界觀底圖 | 能量絲理論 (EFT V6.0)

一、接力不是修辭，而是兩條公理推出的工作律
前面已經立住兩條公理：真空不空，是能量海；粒子不是點，是海裡可自持的絲結構。只要再補上一個最常識、也最硬的限制——相互作用必須是局域性的（只能在相鄰處發生交接，不允許隔空瞬移）——就會推出一個幾乎無法迴避的結論：傳播只能以接力傳播的方式發生。
這裡的“接力”，不是為了好聽，而是在說一種最樸素的機制：海的這一小塊狀態改變，會推動旁邊那一小塊跟著改變；旁邊再推動更旁邊；於是變化像波一樣向前推進。推進的是“變化的模式”，不是“同一塊材料”。

二、接力的最小定義：三句話就夠
接力這個詞如果只是比喻，就無法支撐後文的嚴謹討論。這裡給出最小、可複用的定義：

• 接力必須發生在連續底板上：沒有底板就無處交接。
• 接力每一步只用局域資訊：這一點只看鄰近，決定下一點怎麼響應。
• 接力推進的是“模式”：推進的是形狀、相位、節拍，不是同一塊材料。

把這三句話記住，就能立刻解釋一件常被誤解的事：從星星到眼睛，過來的不是“同一塊東西”，而是“源頭那一次抖動的節拍在這裡被複刻了一遍”。

三、從“搬運”到“接力”：跑的是變化，不是東西
最容易卡住的直覺是：如果某件事從 A 到 B，必然有個“東西”從 A 飛到 B。這個直覺在扔石頭時成立，但在傳播現象裡往往不成立。接力的核心釘子是：跑的是變化，不是東西。
把這個直覺釘牢，最穩的是三個類比：

1. 體育場人浪
   • 人浪跑了一圈，看臺上的人並沒有集體平移
   • 跑過去的是“起立—坐下”的動作模式
2. 排隊拍肩膀
   • 一排人站著不動，從最左邊開始拍肩膀，拍一下就傳給下一個
   • 最右邊會感覺“資訊到了”，但沒有任何一個人從左走到右
3. 多米諾骨牌
   • 倒下的動作沿著隊伍跑過去，每個骨牌只負責自己那一下
   • 傳播的是“倒下的狀態”，不是某一塊骨牌的物質飛行

能量絲理論把光、波、訊號、乃至很多“看起來像遠距作用”的外觀，優先用這種方式解釋：不是把一個實體搬運過去，而是讓變化在能量海裡逐段複製。

四、接力接的到底是什麼：接的是“海況差”
在能量海語言裡，每一處空間都對應一份海況：密度、張度、紋理、節拍。所謂“發生了一個事件”，往往意味著：這處海況出現了一個區域性偏離（更緊一點、更松一點、更扭一點、節拍模式變了一點）。
接力傳播傳遞的就是這種“偏離本底的差值”。可以把它想成一張照片的畫素：圖片從左到右顯示，不是把左邊畫素搬到右邊，而是右邊畫素“複製”出同一種明暗變化。
在物理語言裡，這個“差值”可以表現為位移、相位、應力、節拍偏置等多種形式，但核心都一樣：傳播攜帶的是狀態差，不是材料塊。
這一點會直接改變對“光”的想象：光更像一段有限的海況差在推進，而不是一顆小球一路飛行。

五、能量與資訊：在接力裡是同一件事的兩張臉
很多人把能量當成一種“東西”，把資訊當成另一種“東西”。接力視角會讓兩者變得更直觀：能量與資訊並不是兩件互不相干的物品，更像同一段“海況差”同時具備的兩張臉。

1. 能量更像“變化的力度”
   • 人浪裡，大家舉得越用力，浪看起來越“高”
   • 水面上，拍得越重，浪越大
   • 在海況語言裡：偏離本底越大，儲存在偏離裡的能量越高
2. 資訊更像“變化的圖案”
   • 同樣力度的人浪，可以是“一下起立”，也可以是“兩下起立”，也可以按某種節奏起立
   • 力度相近，但圖案不同，傳過去後表達的含義不同
   • 摩斯電碼就是典型：能量可以很小，但節奏結構清晰，就能攜帶很強的資訊
3. 能量與資訊可以部分分離
   • 同樣能量的波包，可以透過不同調變承載不同資訊
   • 同樣資訊，也可以用更強或更弱的波包去承載

因此在後面討論吸收、散射、去相干時，會出現一個必須提前釘住的句子：能量不一定消失，身份可能被改寫。
這裡的“身份”，指波包攜帶的資訊組織方式（節拍、相位關係、偏振/旋向、調製結構等）。能量可能被保留但換了落腳點，資訊可能被保留但換了編碼，也可能被打散。

六、波與波包：真實傳播更像“變化包”，不是無限正弦
教科書裡常畫無限長的正弦波，但真實世界裡多數“發射一次”產生的是有限事件：拍一下桌子、閃一下燈、打一聲雷、做一次脈衝通訊——都有開始、有結束。
因此更貼近機制的物件不是“無限正弦”，而是波包：一段有限長度、帶有頭尾的變化包。波包的結構可以這樣記：

• 頭部把“偏離本底”帶到前方
• 尾部把系統帶回本底或帶入新的平衡
• 波包內部可以有自己的細紋（節拍、調製、旋向），用來承載資訊

把傳播理解成波包，會讓後面很多現象自動變得順：為什麼訊號有延遲、為什麼能被截斷、為什麼會失真、為什麼會疊加又會去相干、為什麼會被介質“重寫”。

七、三類接力：裸接力、負載接力、結構接力
同樣叫接力，實際有不同“負擔等級”。用一個很直觀的比喻：有人空手傳話很快，有人揹著重物傳話就慢。接力也一樣：拖得越多，交接越笨重，上限越低，損耗越明顯。

1. 裸接力
   • 主要在能量海本體上完成交接，不需要拖動大塊結構
   • 它最有機會逼近本地交接上限
   • 後面討論光速與時間時，光會被放在這一類的典型位置
2. 負載接力
   • 傳播時必須拖著介質的宏觀組織一起動，交接更笨重，速度更慢，損耗也更大
   • 聲音在空氣或固體裡的傳播就是最容易理解的例子：它要拖動分子排布，當然慢得多
3. 結構接力
   • 當一個“粒子結構”在空間中移動時，也可以理解為一種接力
   • 不是同一塊海在移動，而是“上鎖結構的模式”在連續介質中不斷重建位置
   • 這一點會把“物體運動”與“波動傳播”放回同一種語言：都是結構在海裡透過局域重排實現推進
   • 區別只是：一個更像穩定結構的平移，一個更像未上鎖波包的前進

這一段的價值在於：它把“光怎麼走、聲怎麼走、物體怎麼走”從三套直覺模型，壓回同一套接力語法裡。

八、接力帶來的三個必然結果：上限、改寫、導向
只要接受接力傳播，就會自然出現三個結果，它們會貫穿全書。

1. 存在本地交接上限
   • 每一次交接都需要時間，交接再幹脆也不可能瞬時完成
   • 因此傳播必然有上限；上限優先讀“交接是否利落”：張度越緊，交接越利落，接力越快，上限越高；張度越松，上限越低
   • 別混口徑：張度越緊，本徵節拍越慢（慢拍）；但傳播上限反而更高（快傳）——這對關係會在光速與宇宙紅移相關章節反覆出現
2. 傳播會發生“身份變化”
   • 波包在接力過程中可能被吸收、散射、拆分、重編碼
   • 能量可能被保留但換了落腳點，資訊可能被保留但換了編碼，也可能被打散
   • 因此“變暗”不總等於“能量憑空消失”，更常見的是：能量被收編進別的結構或底噪裡，或者波包的相干結構被削弱
3. 傳播會被紋理與邊界導向
   • 海裡有紋理，就像有暗流與道路
   • 海裡出現張度牆與走廊，就像出現堤壩與波導
   • 於是傳播不只是“往外擴散”，還會出現聚束、偏折、準直、通道化等外觀
   • 後面談噴流、極端場景與宇宙結構時，這一點會成為關鍵橋樑

用一句記憶釘子把三者串起來：接力必然帶來上限，接力必然帶來改寫，接力必然帶來導向。

九、接力如何把“光互穿”“干涉疊加”說清楚（為後續鋪路）
接力視角最能立刻解釋一個直覺衝突：兩束光迎面相遇，為什麼不會像兩輛車對撞？
因為光不是硬物飛行，而是模式疊加：能量海在同一處可以同時執行兩套抖動指令，就像空氣可以同時承載兩種聲音節奏。
當相位關係足夠整齊，疊加會穩定地產生增強與抵消，這就是干涉；當相位被噪聲打散，就只剩平均化的疊加，這就是去相干。
這一段不需要把雙縫講完，但需要把“疊加為什麼可能”講清楚：同一底板允許多套模式同時存在與同時推進。

十、本節小結：用一句話把傳播統一起來
傳播不是把“東西”從這裡搬到那裡，而是把海況差在連續介質中逐段交接。這個框架裡有四句可直接引用的短句：

• 能量是偏離本底的力度。
• 資訊是偏離本底的圖案。
• 波包是一次傳播事件的自然單位。
• 上限、改寫與導向是接力機制的必然產物。

十一、下一節要做什麼
下一節把“場”從抽象名詞落到可用地圖：場不是額外實體，而是能量海的海況圖。接力如何走、結構如何選路、哪裡會被導向、哪裡會被改寫，都要在這張海況圖上讀出來。