第1.1節：顛覆前的五分鐘：我們到底要改掉什麼直覺？

目錄 ／ 第1章：新世界觀底圖 | 能量絲理論 (EFT V6.0)

一、先說清楚：要改的不是“知識”，而是“底圖”
很多爭論表面在爭公式，實際在爭“底圖”。底圖指腦子裡那張預設地圖：世界由什麼構成、變化怎麼傳播、相互作用怎麼發生、時間怎麼讀、距離怎麼起作用。底圖一旦選錯，會出現一種很熟悉的尷尬：算得出來，但講不清為什麼；能擬合，卻缺少機制直覺；每解釋一個現象都像在補一個補丁。
能量絲理論的目標不是繼續堆補丁，而是換掉底圖：先把世界看成“材料學問題”，再談光、場、力、粒子與宇宙。

二、舊直覺清單：五個“預設設定”最容易把人帶偏
舊底圖並不“錯誤”，它在日常尺度非常好用；問題在於，一旦進入極端尺度（微觀、強場、宇宙尺度），它會把很多機制強行翻譯成“魔術”。最常見的五個預設設定是：

• 空間像“空地”，真空像“什麼都沒有”。
• 粒子是小點，屬性像貼在點上的標籤（質量、電荷、自旋像身份證）。
• 力像“看不見的手”在隔空推拉（四種力像四隻手各管一攤）。
• 光像子彈飛過去，傳播像把“東西”搬運到遠處。
• 時間像一條獨立的河均勻流逝，常量是天生不變的數字。

這五條一旦同時成立，後面很多關鍵問題就會變得非常彆扭：傳播憑什麼發生？上限從哪來？場為什麼連續？宇宙遠處為什麼像“更慢、更紅”？能量絲理論就是從這裡切入，把這套預設設定逐個改寫。

三、為什麼必須有能量海：沒有底板，傳播與相互作用只能變成魔術
日常直覺裡，“空”是很自然的設定：房間裡沒空氣就叫空；瓶子抽成真空就叫空；很容易就把宇宙也想成“巨大的空”。但只要把宇宙當作空地，立刻會撞上幾個無法繞開的硬問題：

1. 變化憑什麼跨越距離？
   • 兩處相隔很遠時，資訊與影響怎麼從這裡到那裡？
   • 如果背後沒有連續底板，就只剩兩種選擇：要麼允許“瞬移式影響”（不靠中間過程），要麼允許“憑空生成式傳播”（中間沒有載體卻能持續傳遞）。這兩種都不像機制，更像魔術。
2. 為什麼會有連續的“場結構”？
   • 無論引力、光還是其他作用，觀測到的外觀經常呈現連續分佈、漸變、疊加、干涉等特性。
   • 連續結構更像發生在某種連續介質上，而不是發生在一塊真正無物的背景裡。
3. 為什麼會存在傳播上限？
   • 如果真空裡什麼都沒有，速度上限從何而來？
   • 上限更像“材料的交接能力”：像人浪的傳遞速度有上限，像聲音在空氣裡有上限——提示背後有底板、有交接、有成本。

因此在能量絲理論裡，“真空不空”不是裝飾性宣言，而是一條必要承諾：必須存在某種連續底板，才能把傳播與相互作用從“隔空施法”拉回“局域過程”。

四、新底圖的第一塊：把世界看成“海”，把傳播看成“接力”
能量絲理論給出的底板叫“能量海”。它的直覺不是“填充物”，而是“連續介質”：你看不見它，就像魚看不見水；但傳播、相互作用、上限、連續結構，都以它為前提。
在這張底圖上，傳播首先被翻譯成接力：不是一個東西飛過去，而是同一種變化被鄰近位置一層層復刻。
為了讓畫面更牢，可以抓住兩個類比：

• 人浪：看臺上每個人只做原地動作，跑過去的是動作的次序。
• 水波：水並沒有從湖心整體跑到湖邊，跑過去的是起伏的形狀。

這一個改寫會自動帶出後續的統一路徑：光是什麼（波包接力）、場是什麼（海況圖）、力是什麼（坡度結算）、時間是什麼（節拍讀數）。後面每一節都在同一張“海的材料學地圖”上推進，而不是各講各的。

五、警示句：別用今天的 c 去回看過去宇宙，可能誤讀為空間膨脹
這一句需要提前釘住，因為它會決定後面怎麼看紅移與宇宙尺度的讀數：別用今天的 c 去回看過去宇宙，可能誤讀為空間膨脹。
關鍵不在於“c 變不變”這個結論，而在於先把“常量”拆成兩層：

• 真實上限：能量海的交接上限，屬於材料學問題，可能隨海況變化。
• 測量常量：用尺與鐘讀出來的數值；而尺與鐘本身也是結構、也是節拍器，可能與海況同源同變。

一個很直觀的類比是“演唱會的人浪測速”：人群更擠時，個人動作被限制，本地完成一次拍手/邁步這類“節拍動作”會更慢；但相鄰交接更緊密，浪頭反而更容易一格一格傳過去，傳播更快。若你拿“拍手節奏”當秒錶去測人浪速度，就會發現：秒錶本身也在變。跨時代觀測也是同樣道理——拿今天的尺與鐘去讀過去的訊號，本質是在做一次跨時代對照；不先拆清“尺與鐘從哪來、會不會同源同變”，很容易把“節拍史”誤翻譯成“空間史”。

六、一個例子釘子：宇宙不在膨脹，而在鬆弛演化
前面講的是方法論與底圖切換，現在給一個“最刺眼”的例子，用來預告後面會怎麼改寫宇宙敘事：宇宙不在膨脹，而在鬆弛演化。
這句話在 6.0 的作用是：優先用“海況在變、節拍在變”去解釋跨時代讀數，再決定是否需要幾何敘事。
把它先理解成一條簡單鏈條就夠：

• 過去更緊 → 基準張度更高 → 本徵節拍更慢。
• 節拍更慢 → 同一類發光過程在“本徵鐘”上更慢、譜線讀數更偏紅。
• 遠處常對應更早 → 更早常對應更緊 → 因而“遠、暗、紅”在統計上常結伴出現。

這不是把所有紅移都簡單化成一句話，而是先把“主軸”釘住：後面專門談紅移時，會把端點差與路徑差拆成 TPR/PER，並把“紅不必然等於早”這條邊界明確寫死。

七、接下來怎麼走：從公理到統一，不走補丁路線
第一章接下來的寫作順序是刻意安排過的：先立語言，再立物件，再立機制，最後給宇宙全域性觀，避免“先拋結論後補材料學”。

• 先立公理與語言：真空不空、粒子不是點、海況四件套、接力傳播、場是海況圖。
• 再立動力學：力的坡度結算、邊界材料學、光速與時間的統一口徑。
• 再立觀測主軸與暗底座：TPR/PER、GUP/STG/TBN。
• 再立統一與全域性：引力/電磁、旋紋核力、強弱力（缺口回填/失穩重組）、以及宇宙的極端場景與演化路線圖。

這一節只負責把“入門姿勢”擺正：從現在開始，預設站在“海的材料學地圖”上討論世界，而不是在空地模型裡不斷補丁。